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 　　拍場如片場。如果一部電影沒有一位巨星來主演，那么這部電影即使投入資金再多，也無法稱之為大片。

　　香港蘇富比4月初的瓷器春拍，一件明成化官窯雞缸杯以2.5億港元落槌，頓時滿城盡話雞缸杯。據(jù)說景德鎮(zhèn)新燒造的雞缸杯在蘇富比拍罷，不僅價格立刻上漲，而其更是一杯難求，成為送禮佳品。

　　巨星固然可以拉升票房，并且同時帶動一同參演的演員身價同漲，然而卻無法代表片場的固定行市。反而其他明星一同出演的大片，才有可能成為市場的風向標。香港佳士得5月底的春拍瓷器，則被業(yè)內(nèi)認為代表了今年瓷器市場的走向。

　　首先明清瓷器，尤其以明清官窯為主的瓷器仍然代表了市場的主力。在香港佳士得《中國宮廷御制藝術(shù)精品/重要中國瓷器及工藝精品》專場成交額前十名的榜單上，前十名全是瓷器，未見其他工藝品一絲蹤影。雖然這一本厚厚的圖錄包括了中國宮廷御制藝術(shù)精品和重要中國瓷器及工藝精品兩個專場，但是因為合在一本圖錄，而其內(nèi)容品種并無太大差別，所以仍被認為是具有市場代表性的單場拍賣。本場共上拍元明清瓷器112件，成交72件，成交率64%。其中元明瓷器27件，成交14件，成交率約52%;清代瓷器85件，成交58件，成交率68%。元明瓷器的成交率較清代瓷器低了16個百分點，固然有拍品估價過高的原因，但更為重要的則是上拍瓷器多有修補，品相不完整，而為買家詬病。再如《紫闕琳瑯——美國精粹收藏珍品》專場，明清官窯瓷器15件，成交9件，成交比率60%。在這場專拍中，沒有成交的清代官窯瓷器也存在著或多或少的修補。因此可以看出，瓷器的品相在今年的拍賣中會成為決定成交與否的重要因素。在相同價位時，買家會選擇品相完好的品類，而之前曾經(jīng)修補的器物則或存在較大的流拍風險。

　　其次在古代瓷器市場上，元代以前的陶瓷器被稱為“老窯”。因為大陸文物政策原因，老窯瓷器一直較難走上公開的拍賣市場。因為沒有公開的拍賣，無法形成公開透明的市場價格，所以老窯瓷器價格一直僅僅是以紐約、倫敦的市場作為標準。今年的佳士得春拍第一次在香港成規(guī)模拍賣宋瓷，而受到業(yè)內(nèi)的一致關(guān)注。

　　這次《漱玉供菊——宋代藝術(shù)精品》專場，共上拍宋、金、遼、元陶瓷器27件，成交19件，成交率70%，其中定窯瓷器7件，成交5件，成交率71%;耀州窯瓷器4件，成交4件，成交率100%;鈞窯瓷器3件，成交2件，成交率66%;建窯瓷器3件，成交1件，成交率33.3%。需要注意的是其中標明來源的陶瓷器共上拍15件，成交12件，流標3件，成交率80%;沒有標明來源的陶瓷器上拍12件，成交5件，流標7件，成交率41.7%。在成交額最高的前三件器物中，成交最高的是北宋定窯白釉劃蓮塘浮鴨紋葵口盤，來源顯赫，估價1600萬-2500萬元，最后以2400萬元落槌，成交價2812萬元。最早為民國時期倫敦山中商會售出，后經(jīng)瑞典卡爾-坎普(1884-1967)舊藏，并由倫敦蘇富比2008年5月14日作為專場封面拍出。1971年在美國九家博物館巡回展覽，在1953-2002年中，先后有六種出版物著錄此件定窯葵口盤，包括《東洋陶瓷大觀》等重要出版物。其次成交額最高的為南宋官窯菊瓣盤，落槌價2200萬港元，含傭金則為2588萬港元，曾經(jīng)克拉克夫人舊藏，先前于倫敦蘇富比1975年3月25日售出，在1937-1978年先后經(jīng)不同著錄出版四次。而排名第三的北宋定窯白釉魚藻萱草紋大碗，估價900萬-1200萬元，雖然沒有標明來源，但在香港蘇富比過億元同類器的比較下，最終以2140萬元成交。有流傳有緒的來源，較沒有來源的器物成交率近乎高了一倍，恰恰證明了在業(yè)內(nèi)對于老窯的傳統(tǒng)觀點，即來源代表了器物年代的可靠性，重要的來源記錄是市場資金投放的信心保證。每一個拍場都想請到巨星，但是拍場出巨星則可遇而不可求。在沒有巨星加盟的市場中，眾多明星的共同出演，也會為票房帶來佳績。而具體的演出效果怎么樣，則還是要看觀眾的口味罷。